曾经，名媛还不是骂人的词
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不知道最近有没有跟氧叔一起追《双镜》的小伙伴。
讲真，这部双女主民国悬疑剧，虽有瑕疵，但也算难得让人心甘情愿磕上头的。
两位名不见经传的女演员，一个98年，一个97年。
颜值在贵圈只能说是平均脸，却偏偏在剧中各自美丽，独具韵味。
这种化平淡寻常为美好耐看的魔力，正是民国时期独特的能力。
今天就来聊聊民国时期美学，与其孕育的耐人寻味的风情美人。
民国美学
民国时代始于1912年—终于1949年。
在天朝历史中，这是一段璀璨又短暂的绚丽时光。
大清的灭亡以及民主共和国的建立，让民国时期的人们，尤其是女性，迸发出无与伦比的对自由生活与独立人格的追求与向往。
彼时西方先进的思想文化被她们暴风吸入，女性们勇敢的打开了新的大门。当时，清丽傲气的学生脸、上流名媛脸、战地丽人脸，同时并存，各有千秋。
尤其是世家贵女们，从外在到内在，都在引领新时代该有的潮流与风貌。
被誉为“旧上海的十大美女之首”的蒋梅英，就是出身良好又博学多才的大家闺秀。
她是所有老上海们触不可及的梦，是家喻户晓的“美丽牌”香烟壳子上的那个美人。
的
▲ 蒋梅英（1913—1983）
此时的名媛，本身就像是一个稀有而珍贵的符号，珠光宝气是她们的代名词。
名媛不等同于交际花，也不一定完全等同于富家女。旧时名媛专门指那些出身名门、有才有貌的大家闺秀。
▲ 何超琼这种级别的才是真名媛
老上海曾有一个词语叫“名件”，专门为形容这类象牙塔尖上的女人。
单单一个“名门闺秀”仍不足表示她们的纡贵，她们是淑女中的淑女，顶尖中的顶尖。
称为“名件”，是绝对讲究阶级、讲究出身的存在，但“件”这一字，多少带着点戏谑观赏的意思，不如“媛”来的更温婉典雅。
出生于1915年的民国名媛严仁美，背景及其显赫，她本人也有“上海滩第一美女”美誉。
严仁美这张脸，不能说多么惊艳多么极致，但绝对可以说非常的均衡标志。
从骨相轮廓到五官细节都端方典雅，怎么拍都不会垮，怎么拍也都像她。放到现在，就是绝对的上镜脸。
民国时期的顶级名媛团，正是由这些世家贵女们组成的闺蜜亲友团。
彼时“名媛”“闺蜜”这样的词还没有反讽意味，这群家世、眼界、能力、容貌都无可挑剔的女性们聚集在一起，她们的一举一动，都代表着民国美学生动璀璨的那一部分。
民国美学最核心的灵魂，是作为国粹和女性国服的旗袍。
旗袍完美的诠释了民国美学中风姿绰约的柔媚动人。
▲ 闺蜜亲友团：右一严仁美，左三赵一荻
而民国女性的美感，也不局限于柔美。致力于打破两性偏见与壁垒的女性们，同样要拥有男性的果敢敢当。
从服装穿搭上就能看出，内里是一件制服装（One-Piece Dress）的旗袍，充分展示女性特质与美感。外搭则通过垫肩西装外套表达干练挺拔的力量美。
▲ 左三严仁美
从这些名媛代表开始，女性逐渐脱离依附于男性的寄生关系，绽放光芒开始甚至比男性获得更加光彩。
民国美学，馥郁与浪漫
民国时期，同样是女性意识与女性自信高度发展的时期。
人们会看到每位女性的脸上都洋溢着笃定自信的笑容。没人会在意合照中自己是不是角度最精确的、肩膀是不是最直的、头是不是最小的。
▲ 名媛校友团：c位严仁美
这种关注点放在民国女性身上，格局太小。
我们能看到，不论长相是什么风格，她们每个人的肢体语言与面部神情中都透出一种舒适松弛的感觉。
某种层面上来讲，这也是贵气来源。而真正有底气的贵气，从不需时刻紧绷。
▲ 阮玲玉
旗袍作为民国女性的战袍，让女性魅力发挥到极致。同样，这种风姿绰约的美感，也是让人们对旗袍持续着魔的原因。
可以说，世界上很难再有这样一件衣服，让东方女性的典雅、端庄、风情，发挥的如此彻底又如此含蓄。
▲张曼玉版本阮玲玉
除了旗袍，民国美学的另一大灵魂，就是带有卷度的盘发。
不论是欧式宫廷卷发，还是鬟燕尾式发式，又或者是手推波浪纹发式，都是最终呈现成短卷发即视感的娇美发式。
包括盘点港风美人总不带她，可实际上人美成天使面孔+魔鬼身材的利智，也是用一头复古民国感短卷发平衡利落与妩媚。
哪怕当今内娱，甜度高的小花们想要增添成熟妩媚的韵致，民国风始终都是首选。
找对路子的毛晓彤，就美的越来越有味道。
时代背景设定在民国时期的《双镜》，服化道就在尽力营造那种馥郁奢华与浪漫。
与场景氛围匹配的角色造型，都是在营造同样纸醉金迷、质感厚重的美学。
比如出身良好的贵妇人许幼怡，她的美中时刻散发着珠光宝气的味道。
又或者是伪装成照相馆馆主的女杀手严微，她孤独冷漠气质中带有坚毅英气的中性感，看似简单的穿搭发型细细品来也十分有质感。
这就是民国美学的厚重，即便简约也从不简单。让人眼花缭乱的富贵质感美是它让人上头的底层逻辑。
毕竟，谁不爱这种璀璨人生呢？
▲ 彼时名流聚会：右二严仁美
从场景布置来看，《双镜》的用心也是它首战告捷的关键。
耐人寻味的魅力
耐人寻味脸的特质，就是面相中有冲突对立的部分，然而不论是用风格还是角色，把这种冲突化为特质，往往会获得比惊艳更长久的魅力。
此时，民国美学的复古绚烂，会让本身就耐看的脸，更显矜贵。
▲ 张曼玉与角色永远是互相成就
这次《双镜》的双女主，两人都是第二眼美人，同样也是很有代表性的东方面孔。
▲ 凸嘴的美感
阔面孙伊涵：浓眉大眼深眼窝，短中庭短宽鼻，鼻头上扬，配短人中厚唇。
整张脸的指向非常幼态，又因相对寡薄的皮相+凌厉清晰的骨相而显得异常坚韧。
所以她也可以冷艳，又或者是充满文艺气息的女杀手。
窄面张楠：上挑眉+下垂眼配置，长中庭长直鼻，配短人中翘唇。
虽然是97年小花，可面相十分成熟娇俏。
刻意化短粗眉+清淡妆容会显得清纯。
到底还是民国美人标配的风情细眉更添韵致。这种风格下的动态十分灵动，完全没有那种假名媛的工业糖精感。
看过上面的她，很难想象张楠的现代装照片会显得如此网红脸。
可以说《双镜》的双女主人设就是为这两张脸量身打造的。
两人互为朱砂痣白月光，分别让对方的美貌风情加倍，这也是这部剧非常吸引人的地方。
不论角色设定本身是否有百合cp的倾向，女孩帮助女孩的情感本就很美好。
能体谅对方的不易，怜惜对方，这种共情已经足够珍贵。
《双镜》中张楠x孙伊涵这一对儿，不禁让氧叔想起《小姐》中金敏喜x金泰梨这一对儿。
同样是窄面与阔面的碰撞，同样是耐人寻味美的交融，同样有复古华丽服化道的加持，让每一帧画面，哪怕简单，也暗藏魅力。
认真回忆，会发现民国美学让每一寸光影都更有质感，也让每一位民国风美人都更具韵味。
就像盘着欧式宫廷卷发的年轻雪姨。
又或者是《胭脂扣》中饰演名妓，依旧把旗袍穿的得体优雅的梅艳芳。
包括凭借一对细眉飞升，坐上当今内娱仕女画般国风美人头把交椅的景甜。
她们的美，每一分每一寸都离不开民国时期孕育的大气典雅、雍容华贵。
民国时期的女性美学，真正诉说着：“温柔且有力量。”
回归当下，内娱惊艳脸逐渐稀缺，普通美又泛滥。加之当下雷厉风行的整顿，正是蛰伏已久实力派创造新时代的好时机。
把握好民国美学的核心，往往也就掌握了贵圈平均脸逆风翻篇的密码。
也是时候，让流于表面的浮华给更有价值的魅力让步了。
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