周冬雨和热巴要是能请到她，还会扑吗？
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成毅和张予曦的新剧大家有看么？
故事背景是唐末文宗年间的事，成毅饰演的是皇帝李炎，在剧里给改成了齐焱。
主要是他塑造的皇帝画风太偏了。
陈宝国扮演的嘉靖帝，不怒自威。
陈道明版本的康熙帝只要坐在那儿，君临天下四个字稳了。
马浚伟饰演的青年康熙，有种难得的清贵。
虽然这个皇帝人设是腹黑柔弱路线的，无论是妆感还是滤镜都下手过于阴柔，给人一种小家子气的感觉。
网友一针见血，这是皇帝还是太监？
而从前的“四阿哥”何晟铭在这里演了太监。
妆造也被吐槽，像是在看《琉璃》的番外，让人串戏。
论古风造型，从前温润细致的美感，正渐渐被稀释。
对多情俏公子之间的解读变成了冒冒失失和油头粉面。
拍摄技术在进步，但仙女飞升的姿势从那种颇具古典风韵的蜿蜒感，变得刻板而生硬。
发饰造型的审美也是如此。
都是偏活力系的英气美人，一个是丫鬟，一个是真秀色难掩。
不过，古典审美消亡这样的判词实在太大。
其实在发扬国粹，传承古韵这方面，民间从来不缺高人。
古风影视组，速速来学！
民间的这些高人，不仅手艺高超，主要是审美一流。
因为拥有自己的审美体系，作品呈现出来的气质是汪洋恣意的，才气和诚意都要溢出来的感觉。
比如博主雁鸿，她已经是很有名气的手工博主。
能用平平无奇的易拉罐、鹅毛、细铁丝等材料做出璀璨夺目的国风饰品。
因为看了《国家宝藏》，就做出了以《千里江山图》为灵感的发饰。
今年她的作品登上过米兰时装周（是被印尼的一个小众奢侈服装品牌邀请合作），一共为对方的服饰设计了11件装饰作品。
每件饰品都根据对方的服装特色结合，释放出了独特的魅力。
而博主嘉了个玲用妆容和服饰重现了《山海经》的传奇。
她也是一个被粉丝逼着接广告的美妆博主，这个爱好很烧钱，还欠了17万。
为了还原《山海经》，走过沙漠爬过雪山，每一次仿妆都需要查阅大量古籍，反复查证。
《山海经》之九尾狐
△《山海经》之青龙
另一个博主焕焕，也是古风博主，还原过各种神话人物和中国传统。
娥皇和女英，传说中帝尧的女儿，水中仙子，只存在于神话中的悠远情调被复苏。
她还出过24节气的仿妆。
春分，将两颗小草贴在脸上，通身被绿意围绕。
用水滴状贴面来还原了节气谷雨。
冬至，天气寒冷，睫毛上凝结了冰霜。
做这些事情很繁琐，而且耗时很长，别人问她是不是图名。
她是这样说的：
“有些神兽其实渊源于中国，但是被其他国家发扬得更好后，就变成了别人的，这让我很难过。”
在羊看来，这种审美认知无关虚荣，而是一种更高级别的追求，它的土壤注定会更有营养，呈现出来的作品生命力也就更长。
还有很多博主都在致力于还原国粹。
而且无需大动干戈，只需要巧思，和许多耐心。
△博主@fffzr做的千纸鹤，博主以《山海经》中的异兽为灵感，每一片羽毛都需要亲手往上贴，每一只鹤都有属于自己的名字。
博主老八捌的每一期视频都会参考一个朝代的背景，打造出对应的妆容。
她的特色是喜欢将赛博朋克和古风结合，各种元素玩的飞起。
以至于有韩国网友开始偷偷搬运她的视频，说里面的服装是韩服...
有个叫知竹zZ的博主，每次出的视频都给羊一种流畅轻盈的感觉。
看后期落款，编剧、打光、妆造、摄影、后期，都是博主一个人的手笔。
她拍出来的主人公，质素不差。
说实话，无论是光影把控还是审美水准，完全不输现在的古风小成本网剧。
停止精进，大师也会翻车
我们常常说如今的影视剧古风妆造审美在降级，一半是真，可其中缘由也很多。
先拿如今依然活跃在影视剧的造型指导张叔平来说。
这几年也频频翻车。
他让汤唯的扁平脸，高额头，寂静到有点呆滞的眉眼，在粗狂的发饰呆板的服饰剪裁里全方位被镜头吊打。
从《宸汐缘》到《烈火如歌》再到《醉玲珑》...各种男神女神被他的“梳平”技艺毁了个遍。
在这之前，张叔平主导的服装设计《东邪西毒》，拿过第14届香港电影金像奖最佳美术指导、最佳服装造型设计奖。
他设计的开袖大袍，随意飞扬的长发，和粗犷的大漠风光混为一体。
他为林青霞和巩俐在《新天龙八部之天山童姥》做的造型，头发简单挽在脑后，服装飘逸，有江湖美人的烈性和洒脱。
时代在变，但张叔平的手法一直没变。
在《新龙门客栈》里可以用大块胭脂来表现甄子丹的阴柔和诡异。
但在《如懿传》里就不合时宜。
汤唯的妆造，放在写意江湖里完全够用，那些演员越朴素反而有种粗布衣裙也难掩国色的反差感。
但若放在大明王朝这样真实又具体的背景当中，就显得太粗糙了。
在影视美术设计中，写实和写意是不同的风格走向。
写实需要将已有时空的历史、人物、进行还原。
而写意更注重人物的内在，能够把更多意境传递给观众，在人物的造型上发挥度高，只要造型能够呈现出作品的意象，人物的特征，已然是成功的写意。
张艺谋的《英雄》，人物造型运用了大量的写意设计，用红色来隐喻爱情，希望，象征着神秘的蓝色，梦幻，青色是和平、自然，真爱的象征。
一般以东方神话改编为主的作品，走的多是写意路线。
以徐克为代表的香港新武侠也是写意为主。还有早期第五代导演拍摄的东方武侠大片，在写实的基础上融合写意的手法，意境更加到位。
新武侠擅长的是江湖为马，四处为家的洒脱感。
人物的造型要是太过细腻精致，反而会破坏整体的意蕴美。
写意电影注重光影和色彩，明暗的光影会模糊掉很多细节，比较考验演员的骨相美，还有表现力。
徐克镜头中的女性角色，比平时要更魅惑，写意挖掘出了她们更深层次的情绪表现力，模糊掉场景，明亮的色泽等外因，反而能让观众有机会碰触到角色的真实质感。
就连看起来咋呼又洋气的美人，也会因为写意多了几分留白美。
贡献过很多绝色镜头的叶锦添，也是写意派代表。
但后来新版《红楼梦》天马行空发挥的写意造型，就翻车了。这类需要写实的古典文学，最忌讳的就是不尊重历史。
可以看的出来，如今的很多剧组自己都没有吃透其中的精髓，任凭请到多大牌的造型师，也很难弥补框架的空洞和错漏百出。
一旦审美涉及到权力、利益，艺术就变得不再纯粹。
而大师们面对如今如此臃肿的影视拍摄流程，未必就能真的体会到审美的变迁。
对知识保持敬畏，也许不是观众该做的事，而是如今的导演制作人们的必修课。
我们要做的，是尊重那些真的在认真产出的人。目之所及，我们拥有的其实并不匮乏。
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