欧阳娜娜怎么也胖成阿女乔了…
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欧阳娜娜怎么也胖成阿女乔了…女总裁的王牌高手
欧阳娜娜是月抛脸吗？怎么忽胖忽瘦的。
近日，她参加某品牌活动，照片中修身黑色上衣搭配牛仔裤，整个人又壮实了不少。
不过她幼齿感强的脸配上这样偏欧美性感的风格，羊总觉得有点儿违和，除了脸还是很美，这套搭配并不是很出圈儿。
而且前两天看见她的采访图，脸圆了很多，感觉胖成了阿娇同款，但是这么看，脸上多一点古典的味道了。
羊最近比较喜欢研究古代女性的审美，之前跟大家说过唐代社会经济对女性自由的影响：陈都灵惊艳出圈的这个造型，都是唐朝女人们玩剩下的！
唐代女性的妆容发饰服装都更自由一些，虽然朝代更替，但前人留下的东西后人也会继承下来，宋朝更唐朝和而不同，他们在前人浮夸的基础上稍微收敛。
元朝的统治阶级是蒙古族，在审美上有游牧民族的生活习性等，虽然后面也慢慢汉化，但大体上保留了蒙古族的审美传统。
似乎明朝女性的审美存在感不高，羊仔细研究了一下，其实不然。
明朝是汉人为统治的朝代，妆容更追求精致简约，不论从装饰还是整体审美来说，都可以说是前面几个朝代审美的一个总结。
并且以王阳明“唯心主义”为代表，催生了自我意识的觉醒，出现了更加追求自由的风气。
精致有趣的审美
历代以来，由于财富拥有情况的不同，王室和平民都有比较大的审美断层，从奢华程度和工艺上都是皇室>王公贵族>平民。
但明代的后宫嫔妃普遍出身平凡，不像其他朝代那样非富即贵，也正因出身低而位高，统治阶级的女性们展现了贴近平民化的审美趣味。
她们的妆容呈现淡雅肃静的气质，首饰和整体妆面上追求极致的精致，细节控又有趣。
历代王室的女性的配饰都可以用奢华来形容，但奢华和奢华之间也是又很大区别的。
唐代的配饰多以花为元素，造型都比较奢华张扬，更展现富贵奢靡之意。
宋朝的首饰更偏向珍珠和珠翠，除了正式场合隆重一些，大多数时候还是追求简单精致的，也会用一些有趣味性的饰品。
而明朝在前人的基础上，进行了继承和创新，追求隆重又内敛的审美观念，饰品造型优美又很考究，贵气而不俗气。
还是从统治阶级来看，统治阶级的凤冠上更多的使用珍珠和宝石，而摒弃了前朝更多使用金银作为主要原来的习惯。
明代凤冠实际受宋代冠梳的影响比较大，普遍用金属丝网或者竹篾作为骨架，上面罩纱，再镶嵌金银花钿，装饰上珠宝流苏，相比纯金银饰减轻了重量。
并且这样的装扮，一般都是极其隆重的场面才能用得到，大多数时候还是更简单朴素。
她们女性虽然追求简单的精致，也要追求全套的美感，比如日常时候也需要一副完整的头面。
明代的头面在前代基础上，每一种零件都有特定的造型、名称和位置，形成了一整套规范化的插戴规律。
簪、梳背儿、挑心（仙子儿）、坠子、箍儿等，就是一套头面的基本组成。
简单点说就是包括了簪子、可以用来垫高颅顶的梳子、插在最中间鲜艳的装饰、和形成动感美的珠子，还有就是抹额，细分下来那讲究的地方就多了。
头面所用的饰品不是插在头发里，而是插在一个叫鬏髻的、类似于“假发套”上，这是明代头饰的一大特色。（也是假发套的最早雏形了吧）
《红楼梦》虽然诞生于清朝，但人物的造型却很符合明朝那个感觉。
当然这种假发套并不是明代发型的全部，还是有一些传统的盘发。
整体来说，明代前期基本承袭了宋代的发式，嘉靖以后有了明显的创新，名称也多了起来。
发髻的风格主要追求简洁自然又有细节感，发型上选用交叠式发髻，简单自然，并且逐渐往低发髻发展。
比如桃子髻和少女小髻，都是少女常用的发饰类型，比较有代表性。
梳理的方法一般都是将头发盘成扁圆状，发髻或像桃子、或歪向一边，髻后交叠隆起，另有数个小鬟微微倾侧，呈现俏皮的感觉。
双螺髻是一种从春秋时期就开始有的发髻，各个朝代都有一定程度的流行和创新。
在明朝时称“把子”，是江南女子比较偏爱的发式，丰富多变又简便大方，多流行于民间。
在很多古装剧中双螺髻都经常出镜；
“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”
这是对另一种高髻“牡丹头”的描述，造型上有点像孔雀开屏的感觉，属于雍容华贵的发髻类型。
松鬓扁髻是最具有明代特色的发髻，这种髻式鬓发蓬松垂挂于脸颊，几乎掩住了双耳，显得格外典雅庄重。
古装剧为了造型效果好看，加了很多头饰，但实际上真实的明朝，大多数都是这种比较朴素的造型。
左杜十娘 右窦娥
正因为明朝的女性在发髻上考究，但又不好奢靡，在首饰的造型上比较讲究细节。
虽然明朝明令禁止胡衣、胡服，但在饰品上受到伊斯兰文化元素的影响，在设计过程中用各色宝石来装点镂空金饰，还是有异域风采的时尚。
比如南京出土的明代黔国公沐斌夫人墓中，就有这种整套的金镶各色宝石首饰。
她们在饰品造型上更喜欢有趣味性的元素，比如像用蝴蝶、乌龟、蝉、兔等作为装饰或主体。
纯金手术的造型复杂而精致，有很多十分精巧的亭台楼阁型簪子，看起来比较像定制款，展示了明代女性另类独特的审美。
说到趣味性，羊这里乱入一张明代的眼镜，真的长这样，是不是看起来蠢萌蠢萌的~
而且明代第一次把耳饰的形制正式纳入皇家服饰制度规范，从此耳饰在历史上正式拥有姓名。
明代是一个底层人和士大夫阶层审美观念开始互相走近的朝代，随着社会经济文化的发展，除了普通百姓用不起贵族那么华丽的首饰之外，在很多审美意趣上已经开始逐渐趋同。
底层人民对统治阶级的审美不再是仰望，也开始欣赏文人和贵族的风雅，贵族也更世俗、更接地气。
粉黛轻施，极致内敛的美
簪花鬓髻上，薄施粉黛妆。
这句诗描写的是明代女性习惯在发髻上簪花，略施粉黛，淡妆似无妆，妆面上偏向于清淡，更接近自然。
相比唐宋鹅黄、花钿等繁杂的妆容配饰，明代女子的配饰与妆容更相得益彰，步摇、珠钗、发簪等也更凸显女子的温婉流动之美。
用现在的审美来看，明朝的妆容没有特别奇葩之处，整体妆面呈素雅的感觉，粉黛轻施总有内敛到极致的神韵。
这种淡雅妆面的流行，体现在形态的小巧和精细，从制造工艺角度讲，也更体现了技术的进步~
明朝的妆粉冶炼工艺相对发达，因此化妆品大多都来自纯天然。
明朝的粉主要分为两种，一种是由白茉莉花提炼的珍珠粉，另外一种玉簪花提炼的玉簪粉，是通过花籽研磨和香料混合制成。
当时的面妆是把隋唐的“额间翠钿、眉梢斜红、唇边笑靥”的红妆变成白色，也称三白法。
即在额、鼻和下颚三个部分晕上夸张的白粉，目的是突出脸部的立体效果，跟现在的“高光”效果差不多。
这一点在古装剧中几乎没有明显的体现过。
那时以细眉为美，如果是浓眉就需要修剪，当时已经有简单的修眉方式，用线绞，或者用刀削。
明代画家唐寅的《王蜀宫妓图》，完美展现了当时明代女子好细长的柳叶眉和凤眼。
王熙凤的“一双丹凤三角眼 ，两弯柳叶吊梢眉”，是对明代的细眉最生动的演绎。
唇妆也以小巧为主，颜色主要集中的嘴唇内侧，“樱桃小口”说的就是这种类型，而且与如今的咬唇妆极其相像。
果然时尚是个轮回，现在的很多东西原来都是老祖宗们玩剩下的~
由于明代统治阶层的叛逆，催生了官办妓院行业，也培养出了很多有才气的妓女，比如著名的秦淮八艳，她们在书法和绘画上都名留青史。
我们想象中的妓女形象是这样的~
但从流传下来的画像来看，这几位都不是艳丽俗气的形象，从清丽的妆容中能看到当时贵族喜欢的那种感觉。
董小宛 柳如是
因为她们才情与气质并俱，后世对这些妓女才女反而有美好的幻想，在形象上既符合当时贵族华丽又朴素的气质，看起来也更超凡脱俗。
这种平民阶级和士大夫阶级的审美趋同，离不开互相交流，而秦楼楚馆间接提供了阶层交流的场所，所以从这些才女身上能看到上层女性内敛又精致的审美观就不奇怪了。
而且羊前面说，明代受“唯心主义”的影响，更追求自我感受，所以这些妓女在艺术上的造诣，就能充分体现出来社会对这种自由风气的宽容度很高。
不同于唐宋的奢靡，也不同于元朝的粗犷，这样充满时尚又精致的明代女性审美观，你们能get到吗？快来评论区告诉羊！
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