信息来源：互联网   发布时间：2024-05-10

　　从受众角度的角度来讲，儿童社会化的历程，实际上是后天习得社会划定规矩的历程，儿童剧该当供给一种可让适龄儿童读懂的、契合儿童认知纪律的门路

　　从受众角度的角度来讲，儿童社会化的历程，实际上是后天习得社会划定规矩的历程，儿童剧该当供给一种可让适龄儿童读懂的、契合儿童认知纪律的门路。

　　波伏娃已经说过：“所谓妇女束缚，就是让她不再范围于她同汉子的干系，而不是不让她有这类干系。” 这些儿童剧中将女性监禁在家庭以内，女性的一切社会干系必需依靠男性作为纽带，自己就可以否定女性自立性的表示。

　　叙事学者以为，变乱常常按熟习的叙事构造来构造，此中范?迪济克的叙事构造图十分合适叙事范例的阐发。他提出，人们经由过程把故事合成为故事的各个构成部门来完成了解和重述一个故事的历程。如表1所示：

　　4、查玮：《解构与建构—冯小刚贺岁片中女性形象的阐发》，《合肥学院学报（社会科学版）》，2010年9月第5期

　　6、黎欢：《女性认识的缺席——论电视序言中的女性形象》，《韶关学院学报（社会科学）》，2007年1月第28卷第1期

　　12、詹姆斯·O·卢格（美）著，陈德民等译，《人生开展心思学》，学林出书社，1996年3月第31页。

　　本文选择动画片《大头儿子和小头爸爸》、《喜羊羊与灰太狼》和少儿电视剧《家有后代》为例，随机选择剧情，并从女性的职业角度和叙事学角度，来阐发儿童剧中女性形象的性情特性临床心思门诊是甚么。

　　厨房一向被以为是女性举动的阵地，剧中的女性遍及会做菜，《大头儿子与小头爸爸》中的妈妈永久系着围裙，而名字竟然也间接被呼为“围裙妈妈”。固然红太狼在家中看起来是女王的职位，而她时辰拿在手中的平底锅，另有每次灰太狼回家那句亘古稳定的“妻子，小羊捉住了，快烧水！”都在阐明临床心思门诊是甚么皮亚杰两性心思开展，厨房是红太狼在家中主要的阵地，而看似脆弱的灰太狼通常为不会去做饭的。

　　恰是由于儿童剧的播出会极大的影响儿童的身心开展，以是儿童剧的文体请求形象明显、情节生动，并富有教诲意义。

　　《家有后代》中的夏东海温文尔雅，与人们印象中的“独裁家长”“父权制威望”没有任何干联，刘梅形象的强势和夏东海外表的平和，恰正是导演为了避开传统的“男强女弱”特地设置的人物形象，可是即便是如许，我们仍然能够看到女性在家庭中对男性的依从和依靠。

　　A、大头儿子偷偷收养小狗，妈妈不准可皮亚杰两性心思开展，爸爸帮儿子保护。有一天妈妈单独由家，被好人吓到了，小狗庇护了妈妈，妈妈承受了小狗。

　　“红太狼”作为一个凶暴、强势的人妻关于传统的“贤妻良母”的女性形象无疑是一种打破，打破了女性弱势的藩篱，但这类表示是以强化女性对男性的依靠为条件的。外表上看红太狼的险些一切台词都是以号令老公的语气开首临床心思门诊是甚么，以评价老公事情扫尾，加上她的举动范畴仅限于狼堡，实践上，这也是一个被监禁在家庭糊口中的女性形象。

　　在儿童剧中，“爱漂亮”是女性挣脱不掉的标签，女性为了斑斓居然常常做出一些傻事。美羊羊时辰照镜子，由于轻信他人对本人面貌的夸奖而数次被灰太狼抓走；红太狼为了变得斑斓情愿放走美羊羊，都是过火衬着女性面貌的典范例子。

　　社会性别实际的学者以为：性别是文明指定、文明分派、文明强加的。男性和女性的差别是“非天然的”，即并不是成立在心理上，而是由社会建构的。那末女性之所觉得女性，也是有社会民俗和文明建构的。

　　儿童剧中的女性形象遍及存在人物设定布景单1、偏重塑造家庭中女性形象和过于夸大表面美等成绩，本文以《大头儿子和小头爸爸》、《家有后代》、《喜羊羊和灰太狼》等儿童剧为例，阐发儿童剧建构女性形象的方法和缘故原由。

　　8、沈奕斐：《被建构的女性 —今世社会性别实际》，上海群众出书社，2005年4月，第23页，

　　儿童剧中的女性形象主体性的缺席自己是男性中间主义的反响。普通来讲，影戏等影视剧中关于女性主义的内在越多，就越有益于激起女性本身的主体认识。可是儿童剧的受众是不明世事的孩子，以是儿童剧毋需负担女性主义的内在，在对男权制的社会的反应上也愈加间接和实在。

　　在以男性为主导的社会系统中，影视剧中的女性脚色简单被范例化为贤妻良母型和美男型，前者有走向女性主体性缺失，形成女性在世代价存系于丈夫儿子身上的趋向，后者的女性易被妖魔化大概平面化，要末是“朱颜祸水”，要末是毫无特性的花瓶脚色。

　　儿童脚本身是一种简化的艺术，需求顺应儿童独有的情味、心态和思想方法。以是儿童剧中的女性形象不如影视剧中的庞大，性别呆板印象等倒霉于增进两性对等的身分也会表示的愈加较着。

　　开展心思学家皮亚杰以为，人的开展能够分为四个阶段临床心思门诊是甚么，即感知活动阶段、（0-2岁）、前运算阶段（2-7岁）、详细运算阶段（7-11岁）、情势运算阶段（11岁-成人）。前运算期的儿童以长久的、不联系关系的序次停止探究，他们更存眷一时的，知觉上的猎奇与满意，而非了解；跟着详细运算中逻辑的发生，学龄儿童垂垂成了一个自动的，有挑选的寓目者；大年齿儿童的知觉是由逻辑推理和目的指点的，它体系性的搜集那些与今朝认知构造和小我私家需求相结顺应的信息。上述视知觉开展表白，内容和表达应与年齿相联络。

　　起首，父亲和丈夫在家中代表着威望和绝瞄准确。《家有后代》中的夏东海是一个险些没出缺点的男性形象，而且在每次的家庭冲突和纠葛中，都是刘梅领先出马，事半功倍以后才会乞助于夏东海，此时的夏东海曾经不单单是一个丈夫的脚色，他更像一个女性的人生导师，以一副强者和智者的姿势向女性伸出援手，在成绩处理后安然承受女性回馈的温存和敬仰。

　　2、索尼娅?利文斯通. 了解电视 [M ] . 北京: 新华出书社, 2006年，第152页。

　　儿童剧在女性人物设定上，存在职业布景单一，性情平面化等成绩。在儿童剧中，父亲处置的普通都是社会栋梁的脚色，而母亲则是家庭妇女或男性顺从者的脚色。

　　呆板印象是指，为了不太重的认知承担，而把某一群体的某些特性笼统并归纳综合出来，从而毛病的以为这一群体的每一个个别都具有如许的特性，呆板印象是构成成见的主要缘故原由。

　　B、刘星在黉舍出错误，担忧妈妈责打，看似强势的刘梅十分惧怕老鼠。姥姥想帮刘星粉饰毛病，爸爸开家长会返来后经由过程伪装打刘星抚慰妈妈，同时教诲刘星，美满处理了冲突。

　　《大头儿子小头爸爸》中的“围裙妈妈”险些毫无性情特性，固然她的事情是一位售货员，但全剧中险些从未提到过她的事情。全剧在父子的互动中睁开，“围裙妈妈”这个脚色也缺少小我私家故事和性情的表示，就像一张宣扬画一样张贴在两个男性的故事布景中，仿佛她仅仅是为了保留家庭情况完好性的一个须要构件。

　　再次，女性在严重成绩的决议计划上老是依靠于男性。美羊羊每次被抓走后都是被喜羊羊救出，刘梅的每次忧?都讯问夏东海皮亚杰两性心思开展，《大头儿子与小头爸爸》中的围裙妈妈永久在和儿子会商衣食住行等糊口方面的成绩，而父亲却在教诲儿子做人的原理，对庄重成绩的会商成立起父亲的威望和准确性。大头儿子碰到困难皮亚杰两性心思开展，第一动机凡是是“我找小头爸爸去。”可见，女性在决议计划上对男性的依靠曾经固化下来，而且经由过程家庭情况的陶冶影响了儿童的判定，让儿童天经地义的以为严重成绩的决议计划上该当就教的人是父亲。

　　C、红太狼请求老公灰太狼抓羊来一同吃，美羊羊被抓后号称擅于做面膜，能够协助红太狼美容来迟延工夫。喜羊羊赶到，救下美羊羊。

　　（1）从上面表格能够明晰的看出，儿童剧中的女性形象在职业合作上倾向于人们印象中女人合适做的事情，不论是百货公司售货员仍是护士、模特、家庭妇女，这些职业在社会上的职位和需求的奇迹根底相对其实不高，同时这些职业其实不属于大大都人眼中奇迹胜利使人注目的行业，表示出在社会合作上仍然存在“男主外，女主内”的大格式，同时否认了女性能够在奇迹上与男性比肩的能够性。

　　所谓男权制，指的是男性统治，一个社会中，不管在政治、经济、法令、宗教、教诲、军事范畴仍是家庭范畴，一切威望的地位都保存给男性。

　　《家有后代》中的小雪，作为年青一代女性代表，在黉舍是好门生，在家是乖乖女，契合社会对女孩一向以来的等待，其他的喜好和性情严峻缺失。小雪性情的平面化也是不如刘星和细雨出彩的主要缘故原由。

　　儿童剧这一文体请求创作者经由过程详细、明显的形象与生动、明快的情节向儿童分析庄重的主题，停止美的传染。因为儿童剧应具有思惟的明白性、品德的纯真性、人物性情与举动的实在性、摄取糊口素材的普遍性和精确性等诸多请求，以是儿童剧中妖魔化美男，将美男衬着为“淫荡、不洁”等情况很少呈现。常见的是女性被建构为平面化的单一形象：贤妻良母、荏弱、胆怯、理性等与男性的阳光、强健等相对应的形象。

　　（2）“强权的美成立在对荏弱有力的歌颂上”。 剧中的女性人物性情中都带有荏弱的身分，即便是时髦辣妈刘梅，也会由于老鼠被吓的大喊小叫，围裙妈妈更是由于单独由家被好人骚扰而吓得寄期望于家中的小狗。

　　欠好看出，在刘梅和夏东海的两性干系中，刘梅支出不菲，经济自力，仿佛挣脱了“出嫁从夫”的宿命，同时她主动自动的到场家庭事物的决议计划，因为性情耐心，看起来仿佛把握着家里一切事件的处置权，究竟上她关于夏东海存在隐性的依靠干系。

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　　10、苏珊·布朗米勒【美】著，徐飙、朱萍译，《女性特质》，江苏群众出书社，2006年4月，第39页。

　　按照央视-索福瑞的查询拜访陈述显现，4-14岁的儿童日均匀打仗电视的工夫约为2小时，从幼儿园到初中结业的12年里，儿童打仗电视的工夫长达1万多小时，远远超越他们进修任何一门课程的工夫，因而电视对少年儿童的身心开展和消耗影响尤其严重 。

　　比拟于男性，女性气质的表现更依靠于身材的表达，女性身材所遭到的规训要大于男性所遭到的规训。特别是在身材自己的表达上，女性气质的内在和内涵要愈加丰硕和宽广，同时要愈加“尺度化”。这是女性在理想糊口中处于弱势的写照，也是红太狼情愿冒险向美羊羊进修面膜建造办法的底子缘故原由。

　　其次，父亲是儿童的次要施教者和谛听者。儿童剧中的次要戏剧抵触体如今儿童心思与成年民气思的差别，招致儿童的设法得不抵家长的了解面。当儿童与成年人发生不合以至是对峙时，总会遭到母亲的指摘和阻遏。就如许，母亲成了死板、絮聒、保守的代名词，相反的，父亲却总可以站在孩子的态度考虑成绩，并终极处理冲突。

　　（3）剧中女性遍及决议计划力不敷，在严重成绩上偏向于依靠汉子，家庭糊口中父亲大概丈夫的威望职位是不成撼动的。不管是灰太狼家中抓羊从创意到施行都是他一小我私家包办，仍是刘梅家中每碰到费事都需求夏东海出头具名处理，都仿佛在报告观众，固然家庭是女性举动的舞台，女性是配角，但躲藏男性更像一个躲藏在舞台背后、决议游戏划定规矩和戏剧走向的总导演。每到枢纽时辰，导演就会呈现，如同天神般处理女性的统统艰难。

　　另外一方面，电视作为一个家庭媒体，儿童剧的次要场景也在家庭情况中。儿童从这一家庭情况中熟习和承受男权制思惟中有关脚色、气质和职位的固有立场。这类立场又伴跟着火伴、媒体、黉舍教诲等其他进修资本获得增强。（作者系华中师范大学信息与消息传布学院门生）

　　儿童剧(child play)，是影视剧的一种，以儿童为效劳工具的话剧、歌舞剧、戏曲和童话剧、神话剧、等差别范例剧种的统称。影视脚本身发生和复制了男性目光，儿童剧也一样。

　　在儿童剧中的人物次要举动场景是家庭，可是即便是在家庭如许私密的场所，威望者也都是男性。围裙妈妈的台词永久环绕在儿子和丈夫的一样平常糊口，她在家中的次要功用也仅限在家务处置才能上。过火衬着女性在家庭中的脚色，衬着女性为丈夫和儿子捐躯支出的一面，自己就是女性主体性缺失，形成性别呆板印象的主要表示。

　　“对大大都人来讲，天下唯一两个处所—她们的住处和他们电视机的摆放处。”德利奥在1985年说的这句话用来描述儿童对电视的依靠尤其贴切。

　　动画片《大头儿子与小头爸爸》中，“围裙妈妈”这个称呼，就是典范的贴标签举动，用女性做饭时系的围裙来指代一切的妈妈，将女性人物种别化，牢固化，很简单构成呆板印象。

　　儿童剧是一种简化的艺术，简化需求删繁就简，优先展示社会划定规矩最素质最中心需求展现的工具。从创作者的角度来讲，固然如许的女性形象过于平面，会形成儿童对性别认知的呆板印象，可是适度的呆板印象反而有益于最快的工夫内让儿童了解社会合作和家庭合作种的女性，从而疾速将剧情中习得的经历用于对熟悉理想社会。

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