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片这东西，其实往往都是片，只是许多片未必称得上香艳，反倒会让人反感。如果揣测片的来历，恐怕要从邵氏时代说起，它有个更文雅的名字，叫风月片。《肉》剧照花朵双性表示符号。
那时候，日本电影遭遇困境，露出了衰败苗头，而香港电影刚刚起步发展，借着地理亲缘，请来了大批技术班底花朵双性表示符号，邵逸夫也曾主动介入日本电影制作。
不过社会风气未开，片只是有点迹象，尚未成大流，最热门的类型尚是动作片。慢慢地，由于时代变化和商业需求，擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥，毅然开拍风月片，推出了《金瓶双艳》、《武松》和《》等代表作。
不可否认两性问答飞华，许多风月片确实纯粹卖弄噱头，然而有一部分开始表达一些诉求两性霉素b说明书华北制药，这就是李翰祥的过人之处。
很多人一听到片，必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟时》以及《灯草和尚》，李丽珍、叶玉卿、还有们，这已经是比较近的事情了。
香港电影迎来其黄金时代，暮气的邵氏依然不断推出佳作，像《唐朝豪放女》等。一直到上世纪80年代末两性问答飞华，当局通过了制的审查分级制度，方才有了众人常说的片。
要说80年代，内地也出现了一堆怪力乱神的片子，然而要跟香艳、风月扯上关系，还是强人所难了。至于宝岛，黑暗中刚刚亮起了一盏灯。那边还在跟体制斗，新电影尚且自身难保。
很显然，片之所以兴盛，跟香港的电影工业分不开。它有得天独厚的地理优势和市井文化，成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。片里既有古装历史剧，也有现代时装片，更有满足大众猎奇心理的奇案系列等等。这中间，黄秋生甚至以一部片成为了金像奖影帝。
那些年头，港产片充满了各式各样的奇技淫巧，充满了想像力。他们可以把片拍成无止境的动作片，做成下三滥的搞笑片。至于故事，他们最不重视的就是故事两性问答飞华生殖健康，浮于表面。一般说来，片是以场面为组装，一部戏好似几段锦，中间走过场，破布裹着也行。管它是否生硬不流畅，毕竟他们只重视卖点。
如果从文化角度看待，香港有着高度发达的城市文化，这对都市人带来了可怕的压迫感，由此导致了情感压抑，需要快速便捷的宣泄出口。而片恰好只是出口的一部分，另外枪战片、帮派片同样迎来了它们的黄金时代。
一旦香港电影稍有颓势，所有类型也全盘皆失。再到2000年后杨凡推出的《桃色》，那当真是一部自恋不已的卖肉片，很难带给观众快感。港片沦落至此，悲哀不已。香港电影的衰弱是全方位的，演员断层，不仅没有上得了台面的，就连脱得起的人都没有。内地演员能补一块空白，然而在这块特定领域，她们是心有余而力不足。电影《寻找大象》。
2011年春天内地人争赴香港一睹3D《肉》的盛景两性霉素b说明书华北制药，令人想起2007年李安《色，戒》在香港热映，三场床戏被传得神乎其神，汤唯一炮走红的往事。内地好之者众，然而基本是受益于录像厅和盗版光盘花朵双性表示符号，真正进过电影院支持的，还是少之又少。《肉》的卖点恐怕还在于3D，毕竟卖弄的东西，你尺度再大两性问答飞华，也赶不上线D只是一种宣传卖点罢了。
很难说3D版《肉》到底有没有受到李安的影响生殖健康，毕竟那之后就有了两部《金瓶梅》系列，不大成功。毕竟，片早已经不是什么热门类型。艳星肉弹，要么纷纷告老，要么各自穿上了衣裳。很难说改头换面的《肉》到底还有多少以往的影子，毕竟以3D为口号，那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D，现在一窝蜂出现3D，难免会有《苏乞儿》等片子的噱头，画虎不成反类犬。
实事求是来讲，不管印度怎么产量大，中国怎么票房创新高，亚洲第一的电影大国仍首推日本。在片这个领域，他们影响了香港和，更有奇才辈出。 电影《失乐园》。早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材，后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里，他们更多注重美感，表现东方文化和日本民族性的东西。电影《失乐园》剧照。
一旦过了西方人一关花朵双性表示符号，面对60年代的时代变革，日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西，反抗体制，于是黑泽明的电影没人看了。
事情要从大制片厂的崩溃说起，之后独立电影强势崛起花朵双性表示符号，中间伴随了粉红电影的兴衰起落两性问答飞华。由于全球领先的经济水平，日本拥有先进的摄影器材，普及程度也非常可观，年轻人纷纷拿起器材拍摄，产量惊人。
即便独立制作无法进入院线发行，他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时，造就出一堆快，他们习惯在廉价两性问答飞华、重复、改装花朵双性表示符号、颠覆等东西上做文章。在电影的四大家中，神代辰己最为飘逸，大岛渚以激烈著称，寺山修司擅长异色，若松孝二一手一手。电影《青春残酷物语》，导演大岛渚两性霉素b说明书华北制药。
90年始，AV和们兴盛，动漫、日剧高度繁荣，日本电影里就夹杂了剧场版和动画片，粉红片完全退出了历史舞台。至于以为唯一卖点的片子，其实也不复存在了。比如大热一时的《失乐园》，有大量床上戏然而点到即止，不如说它其实是一部家庭伦理片，有很大的保留，大胆程度也是针对社会话题，远不如日本早先的东西。
如果追忆韩片历史，金绮泳拍过女人系列，老一辈导演在意识上很激进，然而在表现手法上难以跟上，至少还是曲高和寡了点。毕竟韩国的体制束缚也是出了名的，电影人同普通民众一样，也是经过不断抗争，最后才争取来表达的自由。再到韩国人的民族性格，他们同样包含了一股子压抑的东西。电影《美人图》。
这个半岛国家充满了危机意识，擅长表现苦与恨，暴力作品不断。这就导致在片里，他们给人的感觉始终是放不开，拘泥在形式上的东西。 《美人图》剧照。
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