信息来源：互联网   发布时间：2024-08-07

　　《小妇人》在大银幕上也阅历了屡次改编，此中美国外乡就有1933年、1949年、1994年几个出色版本，在差别时期有差别的理想意义

　　《小妇人》在大银幕上也阅历了屡次改编，此中美国外乡就有1933年、1949年、1994年几个出色版本，在差别时期有差别的理想意义。1933年版本是由乔治·库克执导的，由女权主义者、好莱坞影星凯瑟琳·赫本扮演乔，赫天性情本就有些男孩子气，又是第一个敢在荧屏中穿短裤的女演员，为了强化乔的假小子形象，演出有些用力过猛。薇诺娜·瑞德长相姣好，精灵般的邻家女孩形象不得人心。在1994年版影戏中，她扮演的乔，也是浩瀚版本中最具女性气质的。

　　最亮眼的改编，是格雷塔改动了原著中乔和巴尔传授分离的终局，奇妙地将作者的心声和脚色的挑选交融在了一同。乔对母亲说出了她回绝婚姻的心声：“女性，有思惟和大志，有魂灵和先天，我受够了人们说恋爱是女人需求的统统。”

　　《小妇人》凭仗过硬的影片质量和不凡的意义被看做冲奥力作，可是格雷塔·葛韦格缺席了奥斯卡最好导演提名，言论普遍以为格雷塔·葛韦格并不是配不上提名，此中被提名的《小丑》导演托德·菲利普斯就一定比格雷塔高超。

　　《小妇人》作为美国外乡影响深远的女性主义小说，女演员一贯以出演此中的脚色为荣。格雷塔·葛韦格曾凭仗女性主义影戏《伯德蜜斯》得到奥斯卡最好导演提名，《小妇人》对她也意味着不凡意义，她交出了一个契合好莱坞女性支流代价观，又布满原创力和小我私家陈迹的作品。

　　两性对等并不是一朝一夕可以完成的，女性影戏人争取话语权的路另有很长，就像娜塔莉·波特曼本年在奥斯卡红毯上穿了一条绣有出色女性导演王子逸、格雷塔·葛韦格等人名字的黑金大氅长裙，虽然有人攻讦她说作秀，可是关于本就短少暴光度的女性导演来讲，这是一次旗号明显不容无视的发声。

　　女孩们不克不及满意于社会对女性的界说和请求，期望完成本人的胡想，究竟上路易莎笔下没有可以完整潜逃男权社会的女性，而是都在撞了南墙后做出了一些让步：梅格恋慕虚荣，却嫁给了贫苦的约翰并困守家庭；乔原来盼望挣脱恋爱和婚姻带给她的奇迹的障碍，但却和家长风格的巴尔传授成婚了；狼子野心的艾米原来想嫁给有钱人跻身上流社会，但终极挑选了恋爱。

　　在2019大火的HBO高分剧集《我的天赋女友》中，埃莱娜和莉拉从恶霸堂·阿奇勒那儿要来了一笔钱，她们用这笔钱买了一本《小妇人》，在社区的石椅上相拥着读了一遍又一遍，以至把书都弄破了两性安康心得领会，因而发生了成为作家的胡想。莉拉小学结业之际写的《蓝色仙女》、埃莱娜成为作家后出书的小说，都受此影响。

　　路易莎原来想让乔成为一个不成婚的叛变者，但在读者和出书商的请求下做出了让步，“我不敢回绝，因而一如既往为她摆设了一场搞笑的婚姻”。其他女孩的终局也遭到了路易莎所处时期看法的限定，21世纪的读者没法承受“梅格的丈夫对双胞胎放手不论”、“劳里被艾米的女性魅力感动”此类的情节恋爱图片两小我私家。

　　在《小妇人》降生以来的一百五十多年中，被屡次改编成影视作品。在2019年版，斗胆采纳了非线性叙事，融入了愈加当代的女性代价观。但影片在颁奖季中表示平平，在生长和交情叙事险些是男性特权的好莱坞，女性影戏人仍旧有很长的路要走。

　　就算是广受欢送的简·奥斯汀，其作品也老是攻讦为格式太小，题材限定在男女婚姻上。男性间的交情，常常被看做一种崇高的情操。而女性交情被臭名化，常常都是在妒忌、猜疑中瓜代停止的塑料姐妹花之情，却不知撇不开指向以男性为中间的亲情和恋爱，女性间也有互帮相助、相互支持和参照的友情。

　　安妮·博伊德·里乌在《梅格、乔、贝思和艾米：为何小妇人的故事明天仍然没有过期》中指出，险些每一个小著名气的女作家都和这部小说脱不开干系。波伏娃小时分已经和本人的姐妹一同玩过《小妇人》的打扮游戏，她最喜好饰演乔。“我报告本人我就像她一样，我也会成为不同凡响的人发明我本人的六合。”苏珊·桑塔格则暗示，假如没有乔·马奇作为楷模，她是绝无能够成为作家的。

　　《小妇人》是一部享誉天下一百五十多年的女性生长小说，作家路易莎按照小我私家阅历报告了一个美国南北战役布景下四姐妹的生长故事。《小妇人》有浩瀚影视改编版本，在新版之前，美国外乡改编影戏就有1933年、1949年、1994年三个版本。与前几个版本判然不同，格雷塔·葛韦格执导的2019版本接纳了立异性的非线性叙事。全部影戏环绕乔的写作奇迹睁开，融入了当代女性代价观，也将乔和巴尔传授的分离从头处置成了一个“盗梦空间式”的终局。

　　乔和出书商在斤斤计较，出书商诘责小说中的女配角为何不嫁给邻人劳里，最初终究和谁成婚。乔暗示女配角没有和任何人成婚，但出书商不赞成，他对峙以为假如女配角没成婚，这本书会卖不进来。乔叹了一口吻，说即便在小说里，婚姻也是一个经济命题。镜头即刻切入雨夜表明的浪漫情节，出书商暴露合意的笑脸。

　　就像制片人艾米·帕斯卡所说：“艾米热诚爽快又富有野心，凡是是如许的女孩是不讨喜的。在已往，人们期望女孩子是温顺关心、贤慧依从的。艾米的背叛和坦诚，是不被世俗所采取的。如今差别了，年青的女性乐于坦白地自我表达，如许的脚色也愈来愈遭到欢送。”在原著中，艾米站在了仁慈坚固、回绝婚姻的乔的对峙面；而在新版影片中，她的形象饱满和完美了很多。

　　文学批评家尼娜·贝姆以为：“美国人的阅历素质上是男性的，这完整是对女性视角的否认，不单单是艺术上的排挤。”西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中也指出：“人就是指男性，女性是从属的人，是同次要者相对峙的主要者。他是主体，是绝对，而她是他者。”生长和交情叙事不断都是男性的特权，女性仿佛老是在写女人本人的故事，仿佛不只作品代价没法和男性作品相对抗，也没法得到普世性。

　　迄今为止，只要五名女性提名了奥斯卡最好导演奖，但是独一获奖的凯瑟琳·毕格罗，虽然凯瑟琳·毕格罗深信汉子能做好的事她能做得更好，但昔时获奖的《拆弹队伍》是一部布满阳刚之气的战役片，是契合奥斯卡一贯的代价取向的，可见女性导演和女性影戏的保存空间是何等狭小。

　　海明威称《小妇人》布满“甘美与光亮”，这也是读者对这本小说的固有印象——甜蜜又轻松的百口欢故事。截然相反，《小妇人》布满了带有女性认识的暗淡和愤慨，和受其影响的女性史诗小说“那不勒斯四部曲”一样，书中有“只要你身为女人材会晓得这些丑恶的机密”。

　　也有人以为《小妇人》被男性顺从、“美国人恨女人”的概念被夸张了，奥巴马以为《小妇人》是他2019年最喜好的影戏之一，《华尔街日报》的批评员乔·摩根斯特恩将其称为是2019年最好影戏之一。

　　因而，格雷塔·葛韦格停止了大马金刀的改编，乔从打扮到举手投足都布满了“假小子”的气质，邻人劳里反而愈加羞涩温顺，辩驳固化的性别气质；梅格挑选家庭，并报告乔“我的胡想和你纷歧样，但其实不克不及阐明我的胡想不主要”，突破了对自力女性的呆板印象；艾米胡想成为画家，一语惊人地说出婚姻是一个经济命题，指向了明天仍未消解的婚姻窘境。

　　2019版的《小妇人》的卡司声势也惹起了热议，这是一部女性生长影戏，又是全女性影戏人班底：导演格雷塔·葛韦格曾因执导富有小我私家经历陈迹的女性影戏《伯德蜜斯》而成为汗青上第五位被提名最好导演奖的女性；扮演乔的西尔莎·罗南因性情的类似被导演看做缪斯，曾经25岁前四次提名奥斯卡最好女配角恋爱图片两小我私家，荧幕上的形象常常是坚固又有点小背叛的女孩；扮演劳里的甜茶（蒂莫西·查拉梅）也已经出演过《伯德蜜斯》，长相俊美，将出演伍迪·艾伦新片《纽约的一个雨天》的局部片酬捐出以撑持“MEtoo”活动，曾凭仗《请以你的名字召唤我》成为八十年来最年青的奥斯卡最好男配角提名的男演员；艾玛·沃特森扮演梅格，此前她的代表作是《哈利·波特》系列，又是结合国妇女署亲善大使；劳拉·邓恩、梅丽尔·斯特里普等影坛先辈出演马奇太太、马奇姑妈这类黄金副角.......

　　乔向出书商明白阐明女配角不会成婚，出书商辩驳说假如女配角不成婚书就卖不进来，这才有了乔雨夜追传授表明的一幕，这照应了路易莎日志中的“一场搞笑的婚姻”。反过来，将之了解为乔真的和巴尔传授成婚了也并没有不当，能够看做乔英勇追爱、突破对自力女性呆板印象的举措。但在影片中，乔和巴尔传授的终局不再主要，影戏最初以《小妇人》这本书的出书末端，而不是一场婚礼，既必定了乔平生经由过程写作得到的成绩，也阐明了女性的人生代价没必要婚姻来权衡。

　　路易莎生于1832年，在马萨诸塞州的波士顿合康特顿县长大，家中有四姐妹。怙恃正视对她的教诲，四姐妹豪情很深。她的父亲奥尔科特和小说中的马奇师长教师一样，在家中做甩手掌柜。他是一个幻想主义者，他的小圈子里另有爱默生、霍桑和梭罗等一群十指不沾阳春水的男性常识份子，沉浸于书斋或一些乌托邦公社的测验考试。

　　一百五十年后，艾米面对的窘境仍旧存在，“好嫁风”仍旧流行，女性在男权社会中仍旧要接受各类社会规训，在男性主导的行业中得到奇迹上的胜利如故是艰难重重恋爱图片两小我私家，更显得艾米的敢说敢做标新立异。艾米从小不断暗恋劳里，但面临劳里第一次示好的时分，她回绝成为乔的替换品，“我平生都仅次于乔，我也不会是你满意的人，就由于你不克不及具有她。”厥后在欧洲碰到背影萧索、日日出错的劳里时，更是绝不虚心地攻讦了他成天虚度光阴。艾米的自大和苏醒，不只感动了劳里，也压服了观众承受他们的分离，远比原著中的艾米由于“女性的耐烦和疾苦”这类仁慈贤淑式的女性魅力吸收劳里更符应时期看法两性安康心得领会。

　　被依靠厚望的《小妇人》确实在颁奖季上表示平平，制片人艾米·帕斯卡以为男性投票人之以是躲避这部影片，是由于“无认识的成见”。“无认识的成见”并不是空穴来风，《华盛顿邮报》专栏作家莫妮卡·黑塞也以为，男性在躲避《小妇人》，她收到了许多邮件称男性在没有女性伴侣陪同的时分去寓目《小妇人》会感应奇异。喜好看布满荷尔蒙气质的行动片的女性会被看做“酷女孩”，可是反之喜好以女性为中间叙事的影片的男性会被看做异类。一样，《纽约时报》批评员珍妮特·马斯林也暗示，她的三位男性密友在推特上暗示，关于《小妇人》上映的动静，他们要末是没偶然间去看，要末是回绝去看。

　　劳里抛却乔忽然爱上艾米的情节不再高耸，影片给了艾米许多发光的时辰并增加了许多艾米和劳里相处的局面两性安康心得领会。艾米对本身的际遇非常苏醒，她想成为画家，分明地晓得本人假如不嫁给有钱人就难以挣脱贫苦的运气，更别提绘画的胡想。她对19世纪美国女性的窘境看得很分明：“作为一个女人，我没有法子本人挣钱恋爱图片两小我私家，也不敷以营生或养家生活。假如我有本人的钱，那笔钱就属于我丈夫。假如我们有孩子，孩子也只是丈夫的财富。以是不要报告我婚姻不是一个经济命题，由于它是。”

　　生长故事是叙事艺术最陈腐的母题之一，但从古到今生长故事多是环绕男性睁开的。学者戴锦华以为，“女性的生长与成人，一直是一种含糊、一种暗昧，一个定型化的女性形象序列间的断裂和匮乏。”女性生长和友情誊写的缺失，显得一百五十年前的全景式作品《小妇人》弥足贵重。

　　除本人的姐妹，路易莎·梅·奥尔科特险些其实不熟悉其他女孩，因而最后她对出书商的发起——写一本与女孩有关的书毫无爱好。在乔优柔寡断时，影戏借乔的mm艾米说出女性生长叙事是有须要的：“女孩子的故事并不是不主要，而是没有人誊写。假如你能记载她们的故事，这自己就意义不凡，也会让她们的故事主要起来。”

　　这个情节大概是最契合《小妇人》实在出书阅历的，作者路易莎·梅·奥尔科特在日志中写道：“不断有女孩们写信讯问小妇人终极嫁给了谁，仿佛这是一个女孩终其平生的目的和终局。我不会为了媚谄任何人而把乔嫁给劳里。”她恐惊老婆和母亲的标签，毕生未婚。但迫于出书商和读者的压力，她不能不为本人的化身乔摆设了和巴尔传授成婚的终局。

　　白人男性一直在文学和影视中占有着主导职位，即便本年奥斯卡奖《寄生虫》成了大赢家，试图突破“白男全国”的守旧魔咒，但在奥斯卡的获奖经历中，称道兽性和正能量的小我私家豪杰传奇大建造一贯比形貌家庭故事、感情干系的题材更受评委的喜爱，而贸易大片常常是男性影戏人的专属，女导演只能在文艺片如许的小建造平分一杯羹。

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