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姜文说他崇拜，是他少年时代的大偶像、大明星
姜文说他崇拜，是他少年时代的大偶像、大明星。姜文还说，他最大的遗憾就是没能请他老人家签个字。
姜文曾在他的临时寓所的写字台上、洗脸间、床头，所有可以放书的地方，大都放着与“毛”字沾边的书：有《选集》，有研究的书籍，还有喜爱的书《容斋随笔》。姜文说，守着这样一个伟人，这么大的一个世界，这么多风风雨雨，比看“三国”要精彩得多。
姜文说:我是想演，但我演的可能是通不过的。我觉得他可以把几万人带着迁徙，又没有补助费，像摩西出埃及一样。这种东西是精神上的，但他也很矛盾，很有悲剧性。他跟谈的那段话里提到，他的亲人死了那么多，我觉得那是他体会到某种悲剧感的时候。
解放军进城，他会哭。还有一个故事，他跟他的说，我死了你把我烧了，烧了呢把我弄到长江边，把骨灰撒到江里面，你们跟鱼说:鱼啊鱼，他活着的时候吃了很多鱼，现在你们吃他吧。这让我读到很多他的内心世界，包括他的词里面“往事越千年”——他很孤独，他只能跟曹操聊天，别人没法聊，他没法辨别别人跟他说的话是真的还是假的。他年轻时是一个很出色的文学青年吧，后来他不写词了，或者写得很潦草。我觉得这里有他的世界观、人生观的变化。
美国著名导演奥立弗·斯通有一次对姜文说：“是位世界伟人。”姜文回答说：“不但是伟大的家，更是个极有魅力的艺术家，他把整个中国当成他的作品。从他的诗词里，可以看出他人生的气魄和浪漫主义情怀。”斯通很赞赏我的看法，他发现我能讲英语，就问我可有兴趣在他导演的《传》里饰演。我说：“我了解的历史，理解他的内心，要演的话没有第二个人能够演过我，只是我长得不够伟大。你也许无法理解一个中国人对怀有的特殊感情。你的剧本里的一些描写，中国人民是不能接受的。另外，你如果要在中国以外的地方拍，出来的影片感觉上显然不对。因为不可能出现在越南或者其他亚洲国家，他只能出现在中国。好多外国人以为亚洲就是中国，这种观念是错误的。”
电影《阳光灿烂的日子》上映之后，姜文和朋友们窃喜着想让这份精神变成物质，成立了阳光灿烂制片公司，公司在三元桥南边的一个小白楼里——甲1号，姜文说这门牌号“特像一个重要单位”，现在这里变成超市了。公司在最初的一年多里，主要工作就是发行这个电影，这个重要单位投资拍摄电视剧并没有形成太多印象，给很多熟识的人一个至今还有的印象是它墙上挂着的马、恩、列、斯、毛的绣像。后来姜文的工作室挪了地方，书架上摆着一张很少见过的在延安的照片。
姜文属于被打上时代烙印的那一批人。时代留给姜文的财富，一是《阳光灿烂的日子》，另外，就是那个年代流行的那种“轴”的偏执精神。拍《阳光灿烂的日子》时，他脑子里那个年代的自己和孩子们是阳光、纯洁和健康的，后来找来当年的照片一看，才发现那时自己的眼神只能用偏执来形容。这种偏执和时代的改天换地的热情，造就了姜文的电影。姜文的电影永远不是要再现一个世界，而是在创造一个世界。
拍《阳光灿烂的日子》的时候，马小军跳烟囱的那场戏，他染过半个烟囱，因为他觉得真实生活中的烟囱颜色不对形容长寿健康的诗句。电影拍完后好几年，取景地辅仁大学旧址里的烟囱，依然一半是灰的，一半是红的。拍开场戏的时候，姜文觉得飞机的颜色不对，就把飞机也染了。这种“改天换地”的，一直延续到《太阳照常升起》。
为了重现出脑子里的那个“带劲儿”的世界，他的新片《太阳照常升起》花了1000万美元，历时一年，从云南到甘肃，动用了几百只飞禽走兽，很多出现在影片中的动物，毛色质感都被姜文修改成自己理想中的样子。把300多立方米的藏式房屋、数十吨鹅卵石和红土从千里之外运到外景地；数十辆卡车被调集，托载一只铁甲船从金沙江下游一直运抵高原湖。
《太阳照常升起》第四个故事的外景地选在大西北的玉门。周韵饰演的女人，在50年代某一天去新疆奔丧，这个故事要求的美术氛围是“一片橘”。艺术指导曹久平对女人、丈夫的设计是火车旧车厢构成的营地，周边全是戈壁、沙漠。三节车厢打通后构成的会议室，窗外即是大沙丘，黄沙已从窗口流进来。姜文认可了这个方案，但外联制片接触兰州铁路局联系旧车厢时，向北京报告说租用这些旧车厢要从近千里之外运来，拍完还得送回，为这个创意要花费30万元。而这时姜文正为压缩预算发愁，所以把场景就改到我们采景时去过的玉门火车站，邻近的小城市已经基本撤离，车站已处于半荒废状态，大车间空无一人。剧组决定用那儿改造。但工厂曾被90年代初全国流行的、用彩色涂料刷墙的风潮感染过，车间墙面全被刷成了绛红色，为了体现那种大西北的建筑根植于戈壁沙漠和环境融为一体的感觉，曹久平选用了当地最好看的一种黄土，把整个工厂里里外外全部喷了，一共几万平方米。一年后再拍，黄土氛围的工厂经风雨做旧，效果更加自然。
第四个故事里出现了蒸汽机车。几经换代，早已没有合适的50年代的蒸汽机车形容长寿健康的诗句。最后，大家发现，火车的最后一节车厢——守车，和原来的样子并无太大的区别;于是，剧组拆下了13节守车，拼成了一列姜文满意的火车，并将整列火车打油、漆成黑色。
朱枫，化名朱谌之。1905年出生于镇海名门，1921年考入宁波女子师范，参加过“五卅”运动。1927年远嫁镇海籍沈阳兵工厂大技师陈某续弦，3年 后生下朱晓枫。“九一八”事变后，全家回镇海居住，翌年夫病故。抗战爆发后加入中`共领导下的新知书店（三联书店的前身之一）做书刊邮购、会计等，其间与同 在书店工作的共`产党员朱晓光结合。
1945年入党，1949年中`共华东局为了与去的吴石重新建立联系，挑选了朱谌之作联络员。1950年1月14日，朱在台北发信给上海友人形容长寿健康的诗句，称“凤将于月内返里”，孰料半个月后蔡孝乾被捕，“凤”从此不返。
由于中`共省工委（蔡孝乾）被捕叛变，供出了朱枫、吴石。受牵连的还有：吴石的妻子王碧奎、某长官公署总务处交际科长聂曦、前“联勤总部”第四兵 站总监陈宝仓、某公署主管人事的参谋方克华、某处主管补给的参谋江爱训、吴石的副官王正均等人。在多次劝降未果的情况下，吴石、朱枫、陈宝仓、聂曦等人被 特别军事法庭判处死刑。
当听说吴石将军等人在台北遇害后，心情沉重，夜不能寐，披衣而起，挥毫写下了这首无题的五言绝句，借此缅怀为国为民族而英勇牺牲的英烈。这种情况不多，可见吴石等人在心中的位置和分量。诗是这样写的：
孤岛显然系为孤悬海外、尚未解放的岛，虎穴肯定是指逃亡的统治下的。把在国共斗争中牺牲的烈士比作忠魂。在著名的《蝶恋花》词 中有“万里长空且为忠魂舞”的句子，蝶恋花中的忠魂是枪杀的的妻子杨开慧和战友柳直荀。那么，这首五言绝句的“忠魂藏虎穴”的忠魂是指吴石将 军和与他同时遇害的几位烈士。
吴石（1893――1950），字虞薰，福建闽侯人。早年，入福建武备学堂，辛亥时期组织福建光复会卫生健康报名系统，参加北伐学生军，后入武昌保定军校第三期 炮科。保定军校毕业后，于闽军服务，曾任连长、参谋、营长、科长，福建陆军混成旅参谋官、旅长。1925年10月，到广州任黄埔军官学校战术教官。 1926年加入国民军，任暂编第四师少将参谋长，东路北伐军总司令部参谋处后勤科长，福建省**军事厅参谋处长。1928年去日本留学，毕业于日本炮 兵专科学校、日本陆军大学第六期战术科。1934年，回国后，任参谋本部第二厅第一处少将课长；同年4月4日任陆军大学兵学教官，兼任中央高级教育版战术 高级教官。1935年3月5日任参谋本部第二厅第一处处长，1936年2月3日任陆军少将。抗战爆发后，军事委员会桂林行营参谋处长，参谋长，第四战区司 令长官部参谋长，第二方面军参谋长，第十六集团军副总司令等；1942年1月22日任陆军中将，1944年任第三十四集团军少将总参议；1945年任军政 部主任参军；同年在重庆加入“**同志联合会”，1946年6月5日任国防部史政局局长。1948年加入民革，密谋进行反蒋和策反活动。1949年2 月17日任福建绥靖公署副主任；11月11日任国防部参谋次长，副参谋总长等职；因涉嫌给共`产党送情报的罪名形容长寿健康的诗句， 1950年6月10日遇害。年57岁。
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