女性主义审美的愿景与实践——以著名画家金相淑的油画创作为例（一）
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当代朝鲜艺术史范畴的女性主义审美研究，是一个非常重要的课题。无论基于朝鲜半岛历史的女性权利的传统，抑域朝鲜建国后女性社会地位的“被动性”给予，以及经由朝鲜建国至今，在社会主义建设范畴的女性形象、身份、权益塑造等等。作用于女性主义审美领域的艺术创造，所呈现的特殊性，都使之在东亚艺术史框架内的女性艺术成为一个完全独自的现象。
所谓“完全独自的现象”，一是因为朝鲜女性艺术、艺术家全程不在二十世纪四十年代末至今的当代艺术史发展进程中。甚至，从“历史性在场”的角度看，朝鲜女性艺术家们连旁观者的位置也鲜见获取。
其二，当代朝鲜艺术家的“社群”作为“男权社会组织”，朝鲜女性艺术家处于“边缘化”状态。从朝鲜特有的艺术评级制度中，女性艺术家较少可见一斑。
第三，国家意识形态的艺术诉求中对女性社会形象的判断，是基于男性视角并将其作为社会建设主力军的男性的“助力”部分观察的。所以朝鲜女性艺术家甚至较少创作“女性题材”的作品。似乎从男人视角，对当代朝鲜女性形象的观察更加“确切”。
第四，当代朝鲜社会塑造“女性形象”的努力，很难“滋生”女性意识。所以，体现女性主义的艺术创作或其他艺术史范畴的反思几乎不会生成。女性艺术家的创作，也没有必须呈现更多“性别”特点，或是性别主张。由此，过去三十年朝鲜艺术输出释出的大量文本，为这一课题，提供了研究资料和路径。
二十世纪初以来的朝鲜半岛艺术界，以及建国后的朝鲜艺术界，女性艺术家并不缺乏，尤其朝鲜建国后的艺术界。应该说不同历史时期都有社会主义现实主义诉求下的女性艺术家代表人物，比如郑温女、朴庆兰、金承姬、池顺姬等，在文艺界产生女性艺术家的代表，与在工农商学兵界别产生女性先进分子代表的意义相同。当然，并非这些艺术家的创作方向完全符合要求。总的来讲，仍体现为朝鲜艺术界特殊语境前提下的“代表性”。可能围绕着代表性、有一个范围更大的女性艺术家群体。比如两姐妹同时考上平壤美术大学，毕业后被称之为“姐妹艺术家”。应该也存在体制内艺术家等级评定时，会有女性艺术家名额等等。这一部分如果深入研究，也是当代朝鲜艺术史女性艺术家身份、观念、现象的重要课题。
但是，对朝鲜女性艺术、女性艺术家研究，实际上从历史背景来看，已经形成了几个主要的区块。一是一九四五年以前日本殖民地时期女性艺术。二是建国后至二十世纪九十年代的社会主义建设阶段女性艺术。三是六十年代日本朝侨归国女性艺术家现象，四是九十年代以后，朝鲜艺术输出产生的女性艺术家现象等等。这些加上朝鲜式体制化艺术界女性艺术、女性艺术家生长空间及创作状态研究，差不多可以清晰当代朝鲜艺术史女性艺术部分的情况。
无论从历史角度、现实角度、未来角度审视，二十世纪九十年代以来的朝鲜艺术输出，都是亚洲艺术史范畴的重大事件。产生这一“事件”的历史节点，不仅是朝鲜国内的状况使然，外部空间的冷战结束、前苏联解体、中国艺术品市场的国际化等等，都是这一“事件”生成的因素。对于朝鲜艺术家而言，有了一次“被动”的国际艺术交流机缘，对于朝鲜而言，有了进入国际艺术品市场的可能，并由此持续了三十多年之久。至今仍在继续。
对于外部世界来说，朝鲜艺术以“原汁原味”的形态进入市场，并得到了接纳。当然，这主要指的是中国艺术品市场的庞大吸纳能力。还不包括朝鲜始终面向东南亚、非洲、中东，包括欧洲某些国家的艺术输出。但后者与中国艺术品市场对其接受程度，则不具可比性。事实上，在全球化大的背景下，中国艺术品市场是真正意义上的海纳百川，并且发展迅猛。正是在这样一个大的历史时空，朝鲜艺术家们获得了全球化时代最大艺术舞台之一的展示机缘。尽管事实上朝鲜艺术输出良莠不齐，以及基于边境贸易项目导致的低端化很难改变。
但是，在这一历史进程中也的确因为某些专业机构的存在，意外的保护了三十多年朝鲜艺术输出的精华部分。因为只有这些专业机构才立足艺术家推广、立足艺术家国际化、立足艺术史价值框架等等。也正是因为这些专业机构的存在，我们才能就当代朝鲜女性主义审美的愿景与实践这一课题，给出著名女性艺术家金相淑的例子。
朝鲜艺术输出，催生了朝鲜艺术作品存量的“倾巢”现象。也就是说在过去三十多年中，能够卖掉的艺术作品，都千方百计拿来卖掉了。这个过程主要有四个现象存在。
一是朝鲜艺术作品的“历史库存”，比如已故艺术家的作品，包括其家眷手中的部分，甚至包括地方艺术机构的库存、大都通过不同路径卖掉。
二是因为市场对朝鲜式意识形态创作的关注，一些朝鲜国家级展览之后的作品，也可能卖出。甚至包括某些重大历史节点的纪念展作品。
三是朝鲜长期派出大量艺术家以创作作为“生计”，艺术家全部时间都用于当前的艺术生产，即便回到朝鲜，实际上的创作也在延续此前市场需要或可能需要的订单。
四是少部分艺术家被中方机构“代理”。他们对这一国际化推广方式逐渐理解，也明白这是对他们艺术创作最长期的保护，并且能够真正生成国际性影响力。所以，这部分艺术家的作品及后续艺术生涯的创作，完全信任中方机构，而艺术家只需负责踏踏实实的努力创作便可。
某种意义上讲，后两种情况，促成了当代朝鲜艺术史范畴的一个转折性。也就是说，过去三十多年中，当代朝鲜艺术家里面除了某些在朝鲜国内体制中获得身份、地位的人，即所谓人民艺术家。已经有一些艺术家在国际化现场被识别出来，在海外拥有长期合作机构和专业藏家队伍。他们的作品几乎很难再在朝鲜国内寻到，他们成为事实上墙里开花墙外红的艺术家。所以，只管埋头创作，交由专业机构和市场。这一群体事实上建构了朝鲜艺术国际化部分新的艺术史篇章。这个大的背景中，金相淑则是朝鲜印象主义谱系的代表性人物。最为重要的是，她是当代朝鲜女性艺术的代表人物。由于她的作品几乎全在国际化现场，所以，佐证很容易找到。
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