港剧职业女性图鉴
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不久前庆祝香港回归 25 周年的活动上，这支《陀枪师姐》的主题曲被再一次唱了出来。同场的粤语歌合辑中，还出现了《鉴证实录》的身影。
TVB 成立至今已 55 年整，产出的职业剧跨越从古到今的各行各业，也塑造出一批有力量的女性角色。她们积极进入长期由男性把持的行业和领域，从不缺少与其争夺话语权的勇气和实力。
这些角色所表现出的女性精神和生活态度，给屏幕前的女孩们提前埋下了职业选择的种子，鼓励着她们去追求智慧、专业和人格的独立，以及主动去正视自己的野心。
1995年，香港警方正式要求新招募的女警也必须接受枪械训练，并配枪出勤。这一举措是整部剧的前因，剧中两位主角也成为剧中的第一代“陀枪师姐”。
《陀枪师姐》第一次把目光聚焦于女警，重点刻画女性的成长：主动投身警界的陈三元是单亲家庭中的长女，生猛好胜；另一位是面临丈夫出轨的“师奶”娥姐，为了养家才不得已转成薪水更高的女警。
身为女警也会遭遇一系列的职业歧视：不适合女性体型的和枪套、出勤时遭受到的恶意和男同事以保护为名的打压，在剧中都没有作回避处理。
还有最常被质疑的体力问题——从初受训时扳机都扣不动的蚂蚁力气，成长为杀人犯上头条的智勇女警，娥姐用地狱般的体能训练提供了一条标准路径。
TVB 的警队相关职业剧中盛产不同的女性形象，除了初级警员，还有警队各个部门的中高层人物，她们提供了一个理想的职业目标，意味着在女人在职场中的位置并不低于男性。
香港的社会环境既开放又保守，《谈判专家》中的简洁就成长于一个重男轻女的家庭，体弱的母亲为了生儿子“传宗接代”而死于难产，也让她在长大后更加痛恨大男子主义。
生活的不顺也不会影响职业素养，同样是被伴侣和好友背叛，她也能去劝说一个第三者不要，不仅脱离了情绪化的刻板印象，更表现出高于剧中男性角色的掌控力。
《烈火雄心》系列对消防及几个相关职业的女性等均有展开：有为了还债和担起全家生计而报考消防员的女白领；也有从不良少女成长起来的救护队员。
剧中对人物的道德瑕疵也没有避忌，成熟自主的新女性也会介入下属的婚姻；剧情一一叙述了她们的不完美，比起一味歌颂人物的牺牲精神更加真实可信。
《雷霆第一关》最值得一提的是对中年女性角色的塑造，汪明荃饰演的海关特遣队监督已年过五十依然向往爱情，兼具温柔与理性。
港剧常喜欢在人物的名字上做文章，人物的勇猛强势经常会体现在名字里，比如陀枪师姐里的交通卫英姿。
还有《廉政追缉令》中身处高位的叶帼英，这个名字像一个衣钵被沿用到《法证先锋》的重案组高级督查身上，机敏的头脑跟利落的身手也一并传承了下去。
TVB 职场剧在媒体这个行业上着墨不多，前有《第三类法庭》的蝎子女韦海怡，后有《毕打自己人》的杂志社主编殷赏。
但对于社会正义的追求才是这个职业最为人称道的地方，《刑事侦缉档案》中的高婕正是其中一个典型。
因为身为拆弹专家的父亲在任务中牺牲，高婕只能在母亲的反对之下将志愿从修改为记者，整天奔波于案发现场，跟着一同查案。
《刑事侦缉档案》系列除了塑造出了高婕这一热血女记者形象之外，对于其他女性甚至是凶犯都有着丰满的刻画，探讨了伸张正义的边界与少数群体的生存空间。
《鉴证实录》的故事基于一位验尸官对鉴证科的讲述，其中的法医聂宝言也成为医疗类角色中最出圈的女性。她在案发现场掀起警戒线的那一幕，让法医这个职业正式走到了台前。
这一行有着严苛的准入门槛，在大众的认知中还被贴上了冷血又晦气的负面标签。聂宝言在剧中的第一次出场，就以相亲对象的反应点明了这种偏见。
这个角色的魅力全部来自知性气质和冷静干练的专业表现，这也是很多女孩对成年自我的投射，法医一职也连带着成为了她们理想中的专业。
TVB 的职场剧多立足于生活，展现出的专业细节和人物行为都像在现实中真正地发生过。光是医疗剧这一个门类就深入到各个科室，讲述医生等不同医务人员的工作日常。
《妙手仁心》里中的急诊室医生 Jackie 有着飒爽干练的外表，救助伤患时奋不顾身，面对感情又执着坚定。
这个系列本质上更接近于男人戏，但女性角色都大方立体，不为了男人而雌竞；这些成性间的友情相互理解又彼此支撑，给年轻女孩们提供了可贵的范本。
港剧职业女性角色的流传既得益于她们的专业形象，也离不开她们在剧中表现出的情感态度。爱情发自对彼此人格的欣赏，不存在依附，合不来也绝不勉强。
《刑事侦缉档案 4》的武俏君是服务于警队的心理医生，她理性而豁达，对待爱情勇于追求又能潇洒放手。剧中对她爱情戏份的展现多过专业上的描写，但不影响这个坚定的女性形象成为成为观众记忆中的亮点。
的职业生活在港剧中少了些惊心动魄，《红衣手记》这部稍冷门的小制作剧集是聚焦于群体的温情小品，更侧重于生活化的治愈。
医院中的角色有女医生也有男，《红衣手记》在人物设定的环节就已经陈述了性别与职业角色的非必然性。
《冲上云霄》的主要人物分为两拨，前一辈的女性在机场只从事空姐和地勤工作，更年轻的那一辈中已经出现了女性飞行员的身影。
这部剧虽然没有脱离恋爱戏份过多的定律，但光是女飞行员的人物设置就已领先于时代，与 15 年后的知乎问答相对比，更能体现它的进步意义。
与刑侦、医疗并列为香港职场剧三大题材的还有律政剧，《壹号皇庭》开创了专业剧的先河，从 1992 年起连拍五部，从中走出了律师、检察官等多个从事法律专业的女性形象。
剧集以案件为索引，用法庭戏为正义做出辩论；也描写法庭外的社会和人情冲突，延续了女性角色在生活中的果决和独当一面。
律师这个社会印象中的精英形象也有更风趣的演绎，比如不断输出打工表情包的宝藏剧集《男亲女爱》里的毛小慧。
MIss Mo这个律所合伙人开口就是中英文混杂，为人尖酸刻薄又积极进取，一人可以撑起一间律师楼，也谈得了斗气冤家式的恋爱。
一个带有强烈讽刺性的插曲，《男亲女爱》的编剧鲍伟聪在离开 TVB 后表示，这部剧的剧本的创作原意是为了泄愤，用剧内的性别战争来讽刺电视台内“女权至上”的现象。
台内从董事方逸华到制作部门的多位监制都是女性，她们掌握着权力，包括各部门的生杀大权：“所以有人开玩笑说，在 TVB 做男人不像男人。”
TVB 从开台便已掌权的梁淑怡，到后来常出现在新闻中的曾励珍、乐易玲，以及台内的金牌监制梅小青都是女性。
正是这些人把女性意识注入了收视率最高的肥皂剧中，从传统保守的社会价值观中撕开了一道缝隙，传递出性别平等的信息。
监制戚其义在一次访问中说到制作职业剧的用意：“职业剧有吸引年轻人从事相关行业的能力……宣传医生、律师，（职业剧）在表现社会的进步。”
社会的进步从数据中也得以窥见，从 1996 到 2016 的三十年间，香港所受资助的大学生和劳动人口中，女性所占百分比均有上升，其中进入职场管理层的妇女从 16% 升至 33%。
高知女性是香港上个世纪末的理想形象，不光获选港姐的陈法蓉和郭霭明都有耀眼的学历，以职业形象闻名的演员陈慧珊和宣萱等人也具备良好的教育背景，从中不难看出选角的倾向性。
性别歧视的概念也多次出现在 TVB 剧集的台词中，《古灵精探》中一个新部门报到的情节中，就有女主对他人“默认男性为上级”的性别偏见指控。
受益于时代的进步，在这个时期内港片塑造出的职业女性形象五花八门，从现代剧还延伸到了古装戏，既有精英领域也有市井传奇。
可惜的是，身为女性主义启蒙教科书的 TVB 在之后并没有持续输出有影响力的女性角色，连剧集本身的关注度也随着香港流行文化一同落寞了下去。
曾经港剧是电视儿童了解世界的窗口，这些女性角色影响了一代人的职业选择；如今还在看电视的女孩们，还能接触到哪些照进人生的角色？
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